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筹备工作的重心，迅速从纸面规划转向了实实在在的物资与场地。

场景与道具筹备：沉浸式的生存考场

王一多否决了大部分依靠绿幕和后期特效的方案。“虚假的环境，演练不出真实的反应。”他投入巨资，在全国范围内选址，最终圈定了西北一片兼具荒凉戈壁、残破古城墙和能够模拟流离环境的区域。

工程队迅速进驻，不是搭建光鲜亮丽的影视城，而是“复原”昭末的凋敝。

按照考据，搭建起低矮、破败的土坯民房，街道泥泞，污水横流。

构建了庞大的“流民营”场景，帐篷（如果能称之为帐篷的话）是用破布和树枝勉强支起的，地上散落着简陋的炊具和捡来的废弃物。

甚至按照古代驿站和小型军堡的规制，修建了具有防御功能的残破建筑群，用以拍摄涉及兵祸和势力冲突的戏份。

道具组的工作量巨大且方向独特。他们的采购清单上，不再是精美的古董仿制品，而是：

生存刚需品：

各种型号的粗陶碗、瓦罐、磨损严重的铁锅、打火石、粗糙的麻绳、用于背负行囊的破旧包袱皮。

防身与工具：

不开刃但质感沉重的短刀、匕首，便于隐藏的簪刀，结实的木棍，采药用的小锄、药篓，缝补用的粗针麻线。

生活细节：

符合昭朝形制的铜钱（大量仿制）、劣质的酒囊、干硬的面饼和肉干（道具食品）、甚至是真的能够使用的、简陋的纺车和织机。

王一多会亲自检查这些道具，拿起一把道具匕首掂量手感，查看陶碗的磨损是否自然，甚至会要求道具组准备真实的、可以点燃的篝火材料，以确保拍摄时苏清和能感受到最真实的氛围。

服化道与细节考据：魔鬼在细节中

王一多对细节的苛求达到了偏执的程度。他聘请了多位专攻昭朝历史与社会生活的学者作为顾问，全程跟组。

服饰：

所有演员的服装在完成基础制作后，都需要经过一道特殊的“做旧”流程——不是简单的染色，而是模拟长期穿着导致的褪色、汗渍、油污、以及树枝刮擦、摔倒磨损等痕迹。苏清和的几套主要戏服，更是根据剧情发展，设计了清晰的磨损梯度。

化妆：

妆容旨在削弱演员本身的明星光环，突出风吹日晒的粗糙感、营养不良的蜡黄、以及惊恐疲惫带来的黑眼圈和唇色暗淡。指甲不会干净整洁，会有劳作留下的污垢和破损。

礼仪与习俗：

顾问团队整理了昭朝各阶层，尤其是在乱世背景下，简化但必须符合逻辑的言行举止规范。如何行礼（如果还需要的话），如何称呼，如何跪坐，甚至如何传递物品，都有相应要求，避免出现穿越式的现代习惯。

生活场景：

剧中出现的所有食物、器物、甚至建筑内部的布局和陈设，都力求符合历史考据，营造出无法伪装的、属于那个时代的压抑与困顿气息。

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